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第六百七十四章 +9327

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每个画家也都希望着,自己的作品被人郑重对待,要是能享受着《蒙娜丽莎》般“群目环伺”的待遇,那就再好不过,不是么?

无疑,现在这个时代,早就没有了在街上采风的画家是低级画家,在画室里创作的画家是高级画家这样的讲究。

几乎所有的艺术生都既会在室内画画,也会在户外采风。

而人造光源也几乎什么样的色温,什么样的色调都能模仿出来,只要愿意,你可以让一间没有窗户的画室里24小时都亮着“太阳光”。

所以。

顾为经其实很多时候都没有想过,自己这些年来,他笔下的那些作品,有些到底应该是为谁而画的。

画给谁看,和为谁而画,这两种概念似乎高度的相似,可咀嚼到最深处……似乎,又有那么一点点的不太一样。

身为插画家,作品自然是应该要画给雇主的。

身为艺术展的参赛选手,作品,则自然是应该要画给评委的。

就前者而言,答案从始至终,都是一件很明显的事情。

而后者——有些顾为经清楚,有些他也很模糊。

侦探猫画出的那些画稿,显然是画给Scholastic出版集团的。

而顾为经画出的那张《阳光下的好运孤儿院》,则理当是画给“2023·人间喧嚣第七届新加坡国际双年展”的。

可若说他的那些小王子,那些炽热的世界的画稿,是为了一家出版社而画。他基于郎世宁新体画的融合画画稿,是为了“新加坡双年展评委团”而画……似乎又有点功利,也有点奇怪。

为观众而画的么?

这个答案又有点过于的笼统和朦胧。

古往今来的所有艺术家笔下的一切艺术作品,都可以说是“为了观众”而画。

正因这个答案可以涵盖一切问题,所以,它反而也就失去了意义。

为谁而画,它应当是一个无比明确,无比精确的答案。

它是作品的锚,画笔的根。

锚不能钉入空虚的概念,根也不能在虚无的土壤上发芽,画家应该无比了解,迫使他忍不住要提笔的……到底是什么东西,只有你真正的了解它,起码……你觉得自己了解“它”,你才能将画笔楔入它的中央。

你才能——

一剑穿心。

“所谓印象派,无非是对内心的情感和纯粹的视觉享受的追求,我们不刻画神明,我们只是记录阳光和空气。我


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