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但一个独立的画廊特别展台……这让他实在有些为难。
滨海艺术中心，看上去展厅很宏大，然则考虑到会有两百位参展画家参与奖项的角逐。
算上借展的部分，将有超过五百张以上不同大小的绘画、雕塑、装置艺术陈列在其中。
再大的展厅都会因此变得渺小了起来。
威尼斯双年展这种展览规模肯定更大。
但人家恨不得是一整个宫殿群统一被政府划分为展览区，而非仅仅只是一个大展馆。高古轩、PACE这些画廊，在展览期间请收藏家和评委一起开PARTY，都是一整个宫殿，一整个宫殿的包下来。
新加坡毕竟是一个面积非常有限，寸土寸金的城市。
连展览也走的是小巧精致的路线。
唐克斯馆长希望主展区不做任何的人为的空间区隔。
观众的视线能够像是出膛的子弹一般，从一侧毫无阻碍的打到另外一侧。
用最小的空间，创作出最为宏大的视觉震撼感。
此刻。
如果再办法安排一个“CDX”特别展台的话，一来，这肯定是一种空间上的的浪费。
展览资源总共就那么多，能够容纳的参展艺术家是有限的。
倘若出身CDX的三位画家享有更好的展览空间的话，那么这就一定会意味的，将会有人被挤出展厅去，会有三位甚至五位画家丢掉本来能属于他们的展览机会。
丢掉展览机会的肯定不会是特邀画家。
也不会是来自其他大画廊的“名门之后”。
被挤压，被侵吞走的，肯定只可能是通过海选，千军万马走独木桥，一笔一画卷进来的普通画家的机会。
他们既没名声，也没背景。
唐克斯本人其实不太在乎会不会有无名小卒因此丢掉了参展机会，也许也丢掉改变人生命运的锲机。
怨不了别人，这就是游戏规则。
大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米。
大画廊压小画廊，小画廊压没背景的小画家。
甚至在顶级画展上，连国家之间也会相互碰撞，大的国家馆也会挤压小的国家馆。
在新加坡双年展上CDX画廊就是巨鳄。
它就可以任意的提出自己的要求。
若到了威尼斯双年展上，在超级画廊之间的相互搏杀的时候，它没准就会是被高古轩、PACE这些行业龙头反向挤压生存空
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