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第347章:闻一多先生,您好……(求订阅)

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话,现代话,甚至是口语话,但只要在我们眼里表现出像绘画一样的美感,那就成功了三分之一。”

对于此。

闻一多先生还对于绘画美进行了更为严谨的分析。

他认为,诗画同源是中国文化的一大特色。在先贤们那里,诗与画常常相得益彰、相映生辉。苏东坡在观赏王维的诗画后评价说:味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。板桥一竿清秀的竹子入诗入画,卓尔不群。

这便是绘画美。

“陈凡老师,什么是建筑美?”

众人听得无比的入神。

被邀请过来的教授这时也感觉如醍醐灌顶,感觉整个文学造诣都提升了好几个层次。

“建筑美指的是节的匀称和句的整齐。”

“陈凡老师,现代诗不是不强调句子的格律吗,怎么还要求这一点?”

“不要着急。”

陈凡微笑着解释:“闻一多先生的这个建筑美,他也是一个泛指,是一个大的概念,他并没有要求我们写诗要写多少字,要写多长,或者上下两句应该如何。他这个建筑美,那就是,就像你盖的房子一样。你可以盖成各种各样的房子,但是,你的房子必需体现出房子的美感。现代诗也一样,不管你写长还是写短,不管你上一句是几个字,下一句是几个字,但整体要有美感,让人一看便知道这是诗,而不是散文。”

其实当时有写现代诗的,就是将现代诗当成散文写了。

你即不能说他写的不对。

但又不能提倡这样。

所以。

当闻一多先生提出新诗【三美】主张之后,至此,现代诗有了一套自己的行为准则。

同时闻一多还表示。

新诗的新格律是新诗当中的一个突破。

因为此前的古诗格律是固定的,他是不变的。

你必需遵守这样的格律。

如果不遵守,那么你写的诗就不是诗。

可新诗却不一样。

新诗的格律却可以向现代建筑一样,千变万化。

于是。

新诗便跳出了古诗的范畴,有了一个更大的突破。

一百多年来。

闻一多先生的“三美”主张,一直也是现代诗的最高检验标准。



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