长、白阳即陈淳道复,这两人几乎同时创造出中国画里的大写意一门,对后世影响极其深远。
竹憨则是郑板桥,自称“青藤门下走狗”,也是大写意画法的继承者。
而李方膺的这幅墨梅,同样也是大写意的作品,风骨瘦硬,老干新枝欹侧蟠曲,书法功力深厚,极臻佳妙。
小心地去除掉边框,周至将托纸刷上,将画作翻过来,开始去除裱褙。
有了长辈撑腰,心里就不慌了,周至转眼又恢复了高手做派,剔除裱褙的动作又快又准,不多一会儿,一张六开大册页呈现在了周至的眼底。
也就是说李方膺那张是一幅大画,而大画的底下,竟然是六幅小画。
六幅小画的两边,还有三篇小字的文章,虽然现在还是反着的,但是其中一人的字迹,周至熟悉得不能再熟悉了,正是自己长期临摹的文徵明!
文徵明做跋!这下面的几幅画,起码都是明代的!
剩下的六幅画作上都留着印章,有三篇留有落款。
两篇文章也有印,不过没落款。
周至找来一面镜子,通过反射原理将字调整回正常,然后通过镜子解读文字。
先读文徵明的那篇。
道复游余门,遂擅出蓝之誉。天才秀发,下笔超异,尤妙写生,一花半叶,淡墨欹豪,而疏斜历乱,偏其反而咄咄逼真,倾动群类。画山水师米南宫、王叔明、黄子久,不为效颦学步,而萧散闲逸之趣,宛然在目。吾道复举业师耳,渠书画自有门径,非吾徒也。
这篇文章指示了画作的主人,乃是文徵明的徒弟,然而被人誉为擅长独创,自成一家,“青出于蓝”。
文徵明自谦说自己只能算领他进门的人,他的老师是米芾,王蒙,黄公望,所以我不能称他为徒弟。
(本章完)
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