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第264章 炫技之作

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  刘昕武是作家,同时又是编辑,拥有作家和编辑的双重视野,在看待一些文学作品时角度自然是开阔的。

他对林朝阳这部新的评价得到了张守仁的认可,张守仁面露沉吟,整理了一下想法才开口。

“你说写这部是在炫技,我是认可的。

纵观朝阳这几年来的作品和创作习惯,他的成长脉络是非常清晰的。

最早的《牧马人》《小鞋子》,他的风格属于明显的现实主义,侧重于反映现实生活,追求客观真实的艺术手法。

在这个阶段,他的创作是以真情实感为主,技巧并不出彩。

到了《高山下的花环》和《父母爱情》的时候,他在现实主义的基础上开始朝着浪漫主义转向,而且是带有着明显的革命浪漫主义色彩。

这一阶段,他已经不满足于现实描绘,而开始在表现手法上采用想象和夸张等技巧来提升作品感染力,塑造典型人物、英雄人物,突出集体主义和革命信念,强调作品的社会作用。

这样的风格在《棋圣》这部作品中也有所体现,但较之《高山》和《父母爱情》阶段已经非常克制。

等到他写《赖子的夏天》时,其实能看出来他已经不满足用故事性来打动读者了。意识流文学的特征和一些技巧可能恰好能够满足他这样的野心。

再到《梵高之死》时,他在意识流文学的创作技法上已经走向了成熟,将故事性与文学性、文本与思想尽最大的可能融合为一体,看起来也是极为完美的。

至于他的这部新,看完之后我最大的感受是他在创作上的锐意进取。

诚如你所说,在这部里,他更多的是突出叙事方式的改变和结构上的出人意料。

后半段严守中的身份谜底逐渐揭开,如果发表以后,所有的读者一定都会为之惊讶。

同时在最后,他写严守中短暂的意识到了自己的真实情况,但随即又陷入混乱之中,给读者留出了一个开放性的结尾。

如果没有这个结尾,我会认为这是一部追求极致技巧的炫技之作,但他这個处理太妙了。

虽然你在这里也会看到技巧,但更多的是感受到了文字的魅力,它赋予了这个故事生生不息的生命力,我相信它会让所有的读者都终身难忘的,这就是好作品的文学性。”

张守仁的语调平缓,但对于林朝阳和他这部的褒奖却是不加掩饰的。

说到最后,他还不忘总结,“是一部好作品,虽然与我们看惯了的一


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